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《长津湖之水管门阀桥》的发行通告显露,该片公映版片长为149分钟,约等于2个半小时,影片发行版本含有2D版、IMAX 2D版、中国巨幕2D版等15个版本,那边边并没有3D版。

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所说的微观,一是视界的聚焦,好象对准镜里的事与世界;一是呈现的精确细致,又像放大镜下的人与人的生存。一部电影几乎只表示一次战斗,只刻画不多的几个个体人物,只处置一个主要实景空间,故事时间与银幕时间也很靠近,但对这一时空下的人(五班的狙击手战士们,也含有敌人)和事(援救、对决、牺牲与胜利,含有敌人的为展示自己设下的骗人计策和真的的力量展现)进行了深入精确细致周密、步步惊心的挖掘与展现,可以说“淡水螺蛳壳里做道场”。《狙击手》致力表示个体与一群人物形象,表示敌我之间没有消除个体的团队较量,电影没有一样意义上的大制造、大特效、大卡司,但很好地“还原”了巨大历史缝隙中的真实性、现场感,构建出了一种“微观传奇”的可读性与崇高感。
反观张艺谋的国产电影,无论是《满城尽带黄金甲》还是《活着》,无论是《大红灯笼高高挂》还是《英雄》,在历史与现实之中又融入电影美学的战斗与革命主题,高质量的电影产出不断刷新国产电影的票房神话。对于《狙击手》而言,张艺谋自己也谈到他当时并没有很大的改变,“今天还在演这部电影,当时是怎么搞的就怎么搞,没有一定要拍,别人怎么拍我也怎么拍。”到了今天,也并没有觉得可以脱离电影内核。

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况且,敌军阵地并不是一个细密细致的、有重兵防守护卫看守的防御系统,而只是几个美军军人占据防守的孤立据点,假设五班战士利用地形做掩护,从侧翼迂回,很容易形成包围的形势,逼迫做这股敌军离开或将其全歼。

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Q ?合作之前,张艺谋导演在你心里是一个什么样的导演?合作在这以后你对他的印象有什么改变吗?

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艺术的真实源于生存而高于生存。《狙击手》坚决防守护卫现实主义,却不缺少浪漫色彩。在凶狠冷峻战场上奔走的活泼令人喜爱的外国男孩,志愿军侦察员牺牲前亮出的血书,是编导的浪漫主义构思。但有的常识性细节必须严密小心,如在敌方狙击手的严密枪口下,一个志愿军战士,拉着绳索,背着一块铁皮,去救躺在雪地上受重伤的侦察员,这未免是编导想当然了。不说绳子无论什么时间会被打断,那块铁皮能挡得住美军先进的狙击步枪的子弹吗?
不知为什么,《水管门阀桥》一个连只剩1个人,《狙击手》一个班也是只剩1个人。帅克不知道怎么样解读这种凑巧相合。回过头来看,《狙击手》的排片和剧场售票处有些稀落与惨淡,也许与影片存在的这些个硬伤存在着一定的凑巧相合,也可以说是一种必然联系。仅在院线排片不重视上找原因,显然是远远不够的。
他还表示,电影会紧紧抓住几个人物,“娓娓道来”,从细节着手,“也不脸谱化美军”。
“局部故事最有价值!”张艺谋阐述贺岁片《狙击手》创作理念。
作为冷枪冷炮打援军的狙击手,同样配备着配备了冷枪冷炮的战斗机、榴弹发射器和小口径迫击炮。

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